Tuesday, 31 May 2016


Accidents happen! Don’t panic. Take a deep breath and Advantage Collision Centre will perform quality collision repairs on all makes and models of vehicles, import and domestic.

At Advantage Collision in autobody Saskatoon, a beautifully finished auto body repair is their goal. High-quality parts and repair materials are very important to them for customer satisfaction.  They will take care of your vehicle, restoring it to the way it was before the accident or better. They work with all makes and models, both imported and domestic. Their journeyman technicians and high-quality parts allow providing refinishing, frame repair, mechanical repairs, windshield replacement, chip repair, and dent repair. If your car has suffered hail damage, they work with that as well, accepting all SGI claims.

Over 90% of the work they do is based on customer referrals or repeat business. They offer free estimates, no appointment necessary! Free shuttle service.  Advantage collision autobody Saskatoon satisfies their customer with best of their services such as Paint finish, for as long as you own your vehicle, against cracking, checking, peeling, chalking or fading that leads to a total loss of gloss. They also supply the new parts and installed to the limit provided on replacement parts by their respective manufacturers (usually one year).

If your vehicle has suffered paint damage from a collision, weather damage, or age, we offer refinishing to restore the color and shine to your vehicle at one go. They also offer you with suspension repair and replacement. So if you slid into a curb or got hit on the wheel they can fix that too.

They’ve been repairing vehicles since 1996 and in 2010, they received the Better Business Bureau Torch Award. With fast, friendly, and affordable service that will get you back on the road.  Do Contact Advantage Collision Today.

Contact At:
1510 Alberta Ave.
Saskatoon, SK S7K1R6
Phone number:  306-664-3415

Monday, 30 May 2016


Are you the one who frets continuously about the security of your kids whenever they are out on their own or the pet lover whose cute puppy tends to slip every time he gets a chance? No need to stress anymore as Go-Track has brought you a wide range of GPS trackers including pet trackers too through which you can access the location of your loved ones as well as pets and vehicles all the time.
Established in the mainland of China in the year 2000, Go-Track is the pioneer of research, development and manufacturer of various GPS products. The best feature of this organization is that it has its own in-house R&D department which includes 20 hardware and software engineers who work day and night to create some of the great marvels of technology.
The various products that has been launched by Go-Track till date are Car GPS Tracker, pets GPS, personal GPS trackers, various GPS softwares. They have the capacity to manufacture 100,000 GPS trackers in a single month which is a big milestone. In the field of vehicle tracking, Go-Track is providing their GPS services all over the world and their clients can’t thank them enough!
The clientele of Go-Track includes some of the corporate giants like Vodafone, AT&T, British Telecom, China Mobile etc. Not only this, the products are supplied to Middle East, South Africa, USA and many other countries. Go- Track is awarded with many prestigious awards including China National High-Tech Enterprise and Shenzhen High-Tech Enterprise. The products are fully patented and have been passed through various certification tests to achieve CE, FCC, RoHS, CCC, PAHs and Certificate of Design Patent.
With this wide range of products, Go-Track not only offers you great GPS products but also amazing after sales services. So if you are searching for the GPS solutions, contact Go-Track right away.

Contact At:
Go- Track,
Wanxiang Tiancheng,
Longgang Central City,
Shenzhen, China.
Phone Number: +86075584117239
Website: http://www.gpstrackersecurity.com/

Tuesday, 15 March 2016

In-Depth Study On The Optometrist Saskatoon

accounting jobs in saskatoon saskatchewanChoosing a great optometrist Services in saskatoon is only as critical as picking out a overall health physician. So, what are the points you must look in an optometrist? Given forward are a few considerations to contemplate while selecting an optometrist.The kind of doctor you require for the eyesight depends upon the fitness of your eye. You may need to get an appointment of an eye specialist in case you are struggling with some critical eye-related problems or infection. While, in other circumstances where you merely need basic eye care, you may want to see an optometrist.About the other hand, an optometrist Saskatoon will have concluded four years of optometry in university and he has obtained the certification of OD or doctor of optometry. Many would finish niche training programs in particular parts of eyesight health likewise.

There are a variety of divisions in the discipline of optometry. Mostly, an ophthalmologist is really a doctor pro in performing operative and invasive methods. They are a terrific option for anyone with injuries to the eye, eye infection or complicated vision problems. Ophthalmologists are normally honored with honorary M.D. or D.O. degree. He also needs to be qualified with no less than 4 years of training in any medical university. Likewise, make sure that the ophthalmologist has received accreditation by a regulatory board and is well practiced to identify as well as take care of different eye diseases.An optician works along with ophthalmologist or optometrist Saskatoon to provide vision medical care services such as appropriate glasses and contacts. Other functions of an optician include performing eye checks and assisting in giving medications for vision healthcare.
lakewood dental saskatoon sk Most possess a two-year degree. The function of a skilled optician also includes interpreting instructions and according advising the correct contact to the individual. After you have recognized the work of unique eye-doctors, next thing involves determining the very best one for you. One of the greatest methods would be to choose an eyesight specialist having right instruction based on your wellbeing requirements.As an example, in case you have an eye disease or health issues, your very best risk is probably an ophthalmologist. While, if you are experiencing pink eye or require any corrective lenses, then you should probably meet an optometrist. Be sure when selecting an eyesight doctor and check the doctor's qualifications and experience. You must also make certain that the physician has the capacity to provide the service you're looking for.

Wednesday, 20 January 2016

A Few Facts About Pirate Parties London

This superhero birthday party thought is a good complete fun child's birthday celebration concept well suited for both youngsters. Dressing is usually no hassle, locating superman capes as well as softball bat gal face masks can't possibly be much easier. Child's birthday party games tend to be simple to develop and also adjust slightly to look perfect with the superhero style celebration idea. You can begin enjoying ones superhero birthday celebration concept from the comfort of mailing available this house party stationery. Visit childrens supporters web sites to very much see whatever you could do with your superhero crafted house party concept. A lot of sites might present birthday celebration invitation layouts to fill in along with print and also nicely because indicating a variety of kids birthday party video games to generate the actual wedding a tremendous accomplishment. Beautifying to your superhero birthday party idea can also be likely even more enjoyment to the mom and dad as opposed to celebration by itself. Effectively probably less enjoyment for the reason that kids birthday party online games, but practically. You could potentially help to make the table textile by sticking older amusing journal webpages around significant report blankets. Cups associated with "silly string" are usually too much enjoyment to help apply throughout the house as well as the lawn; you might keep these types of out and about for your elderly young children to help squirt them selves. We never recommend supplying baby aerosol propulsion containers while, leave this job nearly the big kids (if they may maybe try this with out absurd chain fights, the actual lure could be a touch too a lot to help resist) or even try it for yourself next thoroughly recycle the particular empty beers. In terms of all of those other arrangements you have access to slightly inventive digging in the Halloween adornment assortment pertaining to Spiderman and Batman. Or maybe receive crafty along with make some taller Styrofoam houses intended for Superman, to see some really good old fashioned environmentally friendly slime goo and also fresh paint several rocks in green colour pertaining to kryptonite.If you are searching for additional info on Pirate Parties London, just go to the previously mentioned website.

You can obtain incredibly creative as soon as planning the actual children's house party online games for your superhero party notion. For that sports eager guys you could potentially develop a superheroes obstacle training course. For one thing fewer challenging you could attempt the X-Ray imaginative and prescient vision game, just blindfold these people and have absolutely then speculate the target an individual available within their arms. In case your genuinely eager regarding one thing and keep all of them intrigued because you often one other jobs, like dessert, in case creating a Superman celebration try a video game associated with chose the joker, my partner and i. e. obscure specific credit cards around the residence or perhaps the yard in addition to assure an expense on the baby that will brings in the particular joker. With the parties finish you could potentially present the superb pics in the evening as a new comedian deprive. Imagine your enjoyment anyone as well as your youngster can have generating this script with the amusing deprive collectively as well as discussing this situations from the get together. Currently it would be well worth keeping in mind which superheroes complete from time to time have a tiny energetic as well as by the end of any extended times party this BAMs as well as KERPOWs do not get virtually any quieter, specifically from couple of kryptonite mugs, so You might want to take pleasure in the bash and also to make it most advantageous. Proper Superman is usually asleep you possibly can unwind as well as help remind oneself that you've an entire 12 months before the need to get it done all over again. They are seriously not really little ones regarding lengthy ample enjoy every single small from it using them as well as treasure the actual memories your own superhero birthday party notion will bring you both. Very little kids get older, his or her dreams in addition to imaginations build and therefore are participated by the feelings connected with everyday folks holding extremely individual powers; consequently, a new superhero gathering is a guaranteed attack. Starting with comic publications, then moving forward to to help television shows and finally ending up inside gadgets and also shows, superheroes are generally symbolized in all of the tasks of activity. A youngster features numerous alternatives to help take pleasure in the love affair.

Tuesday, 12 January 2016

extrahieren von daten

und beginnt ein neues Gespräch. Dies wiederholt sich einige Male.) 22.00 »Sowohl die Umwelt als auch die Formen auf dem Blatt sind zu übertrieben, um etwas zu arbeiten. Aber mir bestätigt sich nur, was ich sonst auch kenne. - Das Papier sieht aus wie meine eigene Haut. (Beginnt Blatt 2.) Ich bin mitten­drin in der Fahrt. Muß mich zum Malen zwingen — nein, es geht jetzt ganz von selbst. Ich bin sehr konzentriert und aufs Malen eingestellt. (Beklagt die Enge des Raumes:) Sie stört mich schon normalerweise, aber jetzt ganz besonders. - Sie betrachten mich wie einen gefangenen Löwen!« 22.10 Beendet Blatt 2. »Ich glaube, es ist gut geworden, aber ich will es erst morgen beurteilen. Ich bin sonst sehr geschickt, jetzt fällt mir alles schwer. Ich habe mehr Hemmungen als sonst, aber das ist gut, sehr gut. Das ist der Kernpunkt meiner Arbeiten: diese Spannung zwischen höchster Aktivität und vielen Hemm-Mecha- nismen. - Die Selbstkritik scheint mir auch sehr gesteigert, aber ich bin dessen natürlich nicht sicher. — Ich glaube, die malerische Idee, die ich seit Tagen mit mir herumtrage, und dieser Zustand treffen sich ganz gut.« 22.20 Beginnt Blatt j. Konzentriert sich lange auf das Blatt und arbeitet dann intensiv. »Ich bin jetzt ganz klar. Viele Momente von Gegenwart und Vergangenheit fal­len jetzt zusammen. — Man kann schon gut arbeiten, muß sich eben bloß an seine Technik halten. (Beendet Blatt 3.) O.K!« 22.30 Malt Blatt 4. »Na ja, gut. Ich könnte noch lange weiter arbeiten, aber andere Dinge, z. B. der Blick auf Stuttgart, interessieren mich jetzt mehr.« Zusammenfassung Veränderungen des Zeiterlebens unter der Einwirkung von LSD sind sehr häufig zu registrieren. Ähnlich wie im Traum können verschiedene Zeitebenen (»Momente von Gegenwart und Vergangenheit«) verschmelzen oder als getrennte Phänomene gleich­zeitig erlebt werden. Fehleinschätzungen des zeitlichen Ablaufs wurden von Sonderborg rasch bemerkt. Sein künstlerisches Problem ist die genormte Zeit, in die sich die subjek­tiv erlebte einfügen muß. In dieser jeweils kurzen Spanne entstehen seine Bilder. Die äußeren Einflüsse werden sehr stark wahrgenommen und sind mitbestimmend für die Entstehung eines Bildes. Sonderborg, der ein ganzes Arsenal von Pinseln und Bürsten für die bevorstehende Malaktion bereithält, geht gleich einem gefangenen Tier im Käfig auf und ab: Wie vor einem Angriff wird der Ablauf durchdacht. Oft wartet er Stunden, ja einen ganzen Tag auf das innere Zeichen zur bildnerischen ‘Entladung’; die Mal­aktion selber dauert dann meist nur Minuten oder Sekunden. Unter LSD führen die Veränderungen des Zeitgefühls sowie die halluzinatorischen Umdeutungen zu Ver­änderungen und Umwandlungen der künstlerischen Impulse, nicht aber zu deren Auf­hebung. Aktivität und Hemmung, beides gleich wichtige Momente des künstlerischen Gestaltungsprozesses bei Sonderborg, treten modifiziert auf, während Form und Inhalt der Bilder sich nicht wandeln. 21 Gisela Breitling Geb. 1939 in Berlin, nach Abschluß des Realgymnasiums in Lindau Druckerei­praktikum und Lehre als Musterzeich­nerin, 1960-62 Studium an der Textil­ingenieurschule Krefeld bei E. Kadow, Meisterklasse für Textilkunst, Abschluß mit Diplom, 1962 Reisestipendium nach Rom und Florenz, Immatrikulation an der Berliner Hochschule für bildende Künste (Prof. Jaenisch), ab 1963 Studium bei Prof.Stabenau. Lebt als freischaffende Malerin und Grafikerin in Berlin. Einführung Die Titel einiger Arbeiten von Gisela Breitling aus den letzten Jahren sind bezeichnend: Die Puppen der Infantin, Madame du Mort, Die Blume von Utopia, »Der Todes­strand». Man mag angesichts solcher Themen an die Präraffaeliten oder die Symbolisten denken, doch das Werk der Breitling ist frei von historisierenden Tendenzen dieser Art; allenfalls präsentiert es geschichtliche Gleichnisse als matten Firnis von Ana­chronismus, von Rückzug in etwas angestaubte Vergangenheit. Die spröde Erdhaftigkeit ihrer Bilder ist fern von durchlebter Traumwirklichkeit. Sie zielen auch nicht auf Bewußtmachung durch schockhafte Verfremdung, etwa in dem Sinne, in dem Peter Collien psychopathologische Verhaltensweisen mit einer scheinbar heilen Umwelt konfrontiert hat - obgleich Gisela Breitling von Collien, mit dem sie lange befreundet war, den strukturellen Bildaufbau übernommen hat. Sie wendet sich weniger an die Ratio des Betrachters als an einen somato-psychischen Bereich, in dem das Bild zum ästhetischen Fetisch werden mag, zum Objekt einer lustvollen Identifikation. Deshalb wirken ihre Bilder ‘unvollständig’, sie bedürfen der eigenen Dimension des Betrachters: indem er agiert, sich gleichsam in sie hineinbegibt, komplettieren sie sich. Analog dazu hatte der Versuch Breitling vor allem somatische Erscheinungs- und Erlebnisformen. Darunter sind hier nicht die zahlreichen vegetativen Beschwerden zu verstehen, sondern sehr komplexe körperlich-seelische Qualitäten. Die beabsichtigte Wirkung ihrer Bilder: eine rein ästhetische und eine psycho-physische, stellte sich bei ihr selber unter dem Angriff der Droge ein. Zu registrieren waren einerseits isoliertes, sexuell betontes Erleben und andererseits dessen adäquate Darstellung im Prozeß des ‘Magischen Malens’. Über meinen Versuch (Gisela Breitling) »Eine bekannte Erfahrung: Wenn man auf einer Ebene den Kopf auf die Erde preßt, geht die Fähigkeit verloren, die Größe von Personen zu bestimmen. Am Sandstrand habe ich es ausprobiert: Erwachsene und spielende Kinder waren gleich groß. Im Tiergarten spazieren gehen und die Bäume betrachten . . ., denn man ist klein und zugleich größer als die Bäume - man mißt ihre Zwischenräume, man fliegt hindurch, über sie hinweg. Wie das geöffnete Fenster in den Raum hineinsteht, wie es die Luft zu beiden Seiten zerteilt, wie es auf einen zustößt durch den Raum hindurch! Und da sind nun Bäume, von denen man endlich weiß, daß es Pflanzen sind. Zähe, unnachgiebige, geduldige, krause, irrsinnige Pflanzen, die die Erde überwuchern, die aus der Erde herausragen. Man ahnt hinter den Bäumen dunstige Fernen mit kleinen gleichmäßigen Flügeln, auch Berge, völlig zerklüftete, und das gotische Grün der Wiesen, die jetzt noch wie verbrannt aussehen. Im Gebrause der Autos ringsherum ahnt man die metallischen Straßen, die die Landschaften öffnen und zum Meer führen. Man ahnt glänzende Zylinder und hyperbolische Umrisse von Gebäuden, die unbekannten Zwecken dienen, bläuliche Fernsehtürme und die hellen runden Formen von Tanks und Silos, Komplexe von Ölraffinerien, weiße und mennigrote Kugeln, riesig und winzig zugleich. Das ist das eine. Das andere ist: die unbeschreibliche Schwere des eigenen Körpers, der das alles wahrnimmt, der sich mit seiner Müdigkeit ganz vorn auf die Landschaft senkt, dieses ewige, rosa-grünliche, irisierende Fleisch mit seiner Schwermut, seiner Sterblichkeit und seiner Lust, das die Größe von Innenräumen und die Entfernungen in den Landschaften bestimmt. Der Körper, der immer dabei ist. Man möchte diesen ständigen Druck im Kopf in schwere Massen von Haar verwandeln, die Müdigkeit der Glieder in Stein, das Fleisch mit roten Bändern durchschneiden, die in violetten Schatten deutliche Verwesung mit Perlen verzieren, oder sich ganz zurückziehen: dahin, wo Säulen sind, gekachelte Fußböden, geometrische Blöcke, Dinge, die die Landschaft größer und zu­gleich kleiner machen; möchte nur im Vordergrund ein bißchen organischen Wirrwarr verteilen, sich an die Raupen und gekräuselten Blätter niederländischer Stilleben erinnern.« Protokoll 9.00 Einnahme des LSD. 10.00 »Bin in euphorischer Stimmung, fühle mich zugleich müde und unklar. (Beginnt Blatt 1) Die Augen sind nicht koordinierbar; über allem liegt ein grauer Schleier. Kann nicht mehr dreidimensional sehen, habe ein ausgesprochen albernes Gefühl. Die Hand ist bleiern.« 10.30 »Mir fällt alles aus der Hand. Ich empfinde mich nicht mehr räumlich. Die Beine sind weich, mir ist schwindlig.« 10.40 Sie liegt auf der Couch. »Lachanfälle schütteln mich, daß der Bauch weh tut. Ich sehe alles klar, wie unter Wasser — überdeutlich und vergrößert. Möchte nur so liegen und vor mich hin lachen; es ist ein körperliches Lachen, das ich bis in meine Füße spüre. Bin dabei eigentlich gar nicht lustig. Habe einen üblen Geschmack. Mein Hals besteht jetzt aus zwei Säulen, ich spüre, daß sie mit silberner Flüssigkeit gefüllt sind, die auf- und absteigt. Das Sehen und das Körpergefühl sind jetzt getrennt. Ich sehe zwar die Dinge wie sonst, aber im Bewußtsein sind sie anders. Das Beobachten und Aufnehmen der Dinge ist nicht mehr lückenlos. Sehen und Wahrnehmen klaffen auseinander. Ich sehe Dich bewußter, aber nur bestimmte Aspekte; so sind die Farben Deines Hemdes sehr schön. Überhaupt wird jetzt alles Schöne wichtig! Der Stuhl dort hängt wie ein Bild im Raum - farblich ist das sehr schön. Aber ich bin in dieses Bild nicht mit einbezogen. Ich beobachte mich nur noch ganz von ferne, ich löse mich immer mehr auf.« 11.00 »Dein Hemd ist jetzt stumpf, besonders schön in der Farbe. Ich sehe jetzt alles als eine einzige Fläche. Ich bin ganz klar und habe auch ganz klare Emp­findungen: überdeutliche sogar. Aber ich kann sie sehr schwer beschreiben, weil sie noch so neu sind. Das Rot und Blau der Stühle ist ja unverschämt. Ich muß das Rote ’raustragen. (Sie trägt alle Objekte, die Rot enthalten, also Stiefel, Stuhl und Tisch, aus dem Zimmer.) Dieses Gefühl des Roten ist so penetrant, es geht durch Finger- und Fußspitzen. Die Hals- und Kinnlinien empfinde ich als penetrant hart. Ein ehernes Körperempfinden!« ii.io »Das ist wie bei Cranach: kleine runde Hälse! Dieser Akt hier: Das ist ein bestimmtes Körpergefühl, es teilt sich direkt mit, als sei es mein Körpergefühl, ein Gewicht, das nach unten zieht. Ich empfinde deutlich die Schwerkraft. Ich möchte sie mitteilen in diesem Bild, aber das geschieht ganz automatisch: Das Empfinden der Schwerkraft auf dem Bild ist etwas sehr Wichtiges. Eigenartig ist, daß eine Diskrepanz besteht zwischen dem, was ich denke, und meinen Figuren. Sie sind nicht räumlich, sondern ornamental, dabei aber schwer: Ich arbeite ständig daran, diese Schwere hinzubekommen.« ii.ij »Ich bin jetzt kosmisch entspannt, unheimlich glücklich; dieses Glücksgefühl durchströmt meinen ganzen Körper. Eine eigenartige Erotik der Oberfläche, aber unbewußt, liegt in der Haut; so, als fühlte ich nur meine Schale. Ich selbst bin gar nicht drin, ich bin wie ein Farbfoto. Die Wahrnehmung und die Berüh­rung sind getrennt. (Wir betrachten ein Buch mit farbigen Abbildungen von Claude Lorrain.) Welche Landschaften - wenn man so etwas zusammenbrächte! Solche Weiten, nicht sfumato, unheimlich atmosphärisch, noch stärker als bei Leonardo! Eine noch realere, noch irrealere Atmosphäre!« (Dabei heftiger Lach­krampf. Sie wirft sich aufs Bett, schüttelt sich vor Lachen, stößt wiederholt mit den Beinen, bäumt sich krampfartig auf und verharrt einige Minuten in extremer Stellung: in abnormer Streckhaltung eine Brücke bildend, den Kopf weit nach hinten gebogen.) »Es hat mit mir nichts zu tun, dieses Körpergefühl. (Sie betrachtet wieder ein Landschaftsbild von Claude Lorrain:) Da ist Duft von der Wirklichkeit und zugleich Duft von einer anderen Dimension. Ich schmecke diese Bilder, ich habe den Ton auf dem Mund: eine ästhetische Dimension.« (Beginnt Blatt 2) 11.25 Sie steht auf und bleibt in der Mitte des Zimmers stehen. Zunächst abwesender Blick, dann schluchzt sie, setzt sich, hält die Hände vor das Gesicht, weint. Die Physiognomie spiegelt Traurigkeit; aber während sie sich dem Bild zuwendet, hellen sich die Gesichtszüge auf. »Ich liebe diesen Lorrain sehr. Darauf liegt ein Firnis, gelblich, etwas fleckig; hauchdünne Schichten von Grün - ich nehme an, das ist eine grüne Untermalung, darüber ganz dünne Erhöhungen. Entweder hat er in die Temperafarbe schon Ocker ’reingemischt oder Ocker mit in die Lasur. Das kann man natürlich auf der Reproduktion nicht mehr erkennen. Toll, diese Schichten - im Optischen — schwer zu sagen . . . (Sie spricht langsam, fast gequält, wirkt sehr konzentriert und ist ganz der Betrachtung hingegeben.) . . . schwer zu sagen, es muß ein ganz zarter Farbauftrag sein. Das Licht liegt hinter all den Farben. Die Höhe der Tönung in bezug zum Lichtwert ergibt einen Kalt-Warm-Kontrast. Das ist es, was das Räumliche ausmacht - unglaub­lich aufregend! (Sie spricht mit langen Pausen, sehr versunken; die Stimme scheint zu verwehen.) Eigentlich stört mich, daß sich mein Körper so anfühlt. Der Körper ist von meinem Bewußtsein gelöst. Der Körper wird wahrge­nommen. Das stört mich.« 11.35 »Warum nur solche Busen . . . Das Gefühl der Schwere - richtig schön schwer - das ist ja irgendwie das, was ich machen möchte. Der Federhalter ist zu leicht dafür. Es wird nicht richtig erotisch; ich weiß nicht, wie ich dies Gefühl nennen soll. Es liegt im Körper, ist aber nicht körperlich. Etwas ganz anderes als Sex. Sex - das ist Ekel und Gewalt. Meine Stimme ist eklig, ich höre mir selber zu. Ich will schon Erotisches - aber es ist schwer zu sagen, wenn man seine Gedanken und die Worte nicht richtig zusammenbringt. Meine Stimme klingt wie im Hörspiel, sehr unsympathisch! (Sie macht einen Tintenklecks auf die Zeichnung:) Oh, ein Klecks, ah ja! Scheiße! Ein Gefühl wie . . . (Sie beklagt Gedankenflucht.) Jetzt ein Gefühl wie nach einem sehr schönen Beischlaf. Ich mache der Frau einen Strumpf, wegen dem Klecks. Was mich krank macht, ist das Halten der Feder. Ich kann es nicht! Ich habe es nicht in der Gewalt. Scheißfeder! Das wird eine miese Geschichte - nicht einmal vom Einfall her interessant.« 11.40 »Die Kunst verändert nichts, sollte aber wenigstens Vergnügen machen. Ich spreche nur so nebenher, als wäre das alles nicht von mir. Erotisches ist als zentrales Erlebnis ständig in mir. Was für ein ästhetisches Erlebnis! Ästhetik soll nicht in die ästhetische Welt abgetan werden. Was immer man sieht, was man empfindet - der Körper muß mit dabei sein. Das Schöne muß auch körper­lich nachzuempfinden sein. Erotisches betrifft alle Lebensbereiche, es ist ein Unter­grund der Wahrnehmung.« 11.55 »Die braunen Linien sind jetzt hellblau. (Auf entsprechenden Vorschlag hin schließt sie die Augen:) Ich sehe ein rotes Tuch, das jetzt grau wird. Lauter Hohlkörper, die Außenseite von Schalen — aus grauen Schuppen, innen sind schichtweise angelegte Höhlen, die sich nach hinten verlängern. Jetzt Fratzen, grauenhafte Gesichter, bösartig und gemein. Aber es ist wie im Bilderbuch: Man kann über sie lachen, sie können einem nichts anhaben. Hier ist alles grün. Eine rote Mauer! Wurzelhafte Geschichten, halb Märchen, halb Kunstwerk, wie mein angefangenes Bild. (Sie betrachtet eine eigene Sepiazeichnung:) Darüber liegt ein kaltes Grün wie eine Lasur mit weißen Erhöhungen.« 12.15 Sie beginnt Blatt 3. »Auf weißem Papier liegen hellgrüne Flächen mit dunkel­grünem Rand. Es soll ein ganz großer Körper werden. Stärkere Farbverände­rungen - jetzt rosa! Wenn ich einen Strich ziehe, glaube ich einen weiten Weg zu gehen . . . (sie zieht ganz langsam einen Strich) . ... nein, das dauert ja endlos - wochenlang. Ist sehr genußvoll wie das Dahingleiten eines Segelschiffes. (Sie beschreibt entoptische Erscheinungen:) »Es ist alles wie gemalt - gemalte Wirk­lichkeit, aber es sind Bilder, die um einen rundherum gehen, in denen man mitten­drin sitzt. Die Hohlkörperdistel, fühlbare Körper, die Schwere des Körpers nicht mehr spürbar - Körper als Reibungen - Brüste hinter Brüsten - Schalen mit Disteln - Kakteen - Landschaften - Temperabemalung - staudig - Sonnen­untergang und Meer! Jetzt ein Christbaum mit lauter roten Flecken - Dattel­palmen mit ihrer Schwere stimmen das Ganze ein. Der Untergrund dieser Hohl­form wird zum Negativ einer neuen Form — nach rückwärts gesprungene Eier wie bei Fabius von Gugel. . . Jetzt werden es Globusse!« 12.30 »Ich möchte nicht mehr aufstehen, nur noch schlafen. (Beginnt Blatt 4.) Wenn ich so zeichne, möchte ich an diesem Körper entlangfühlen. Es sind auch Lust­gefühle dabei, aber nur manchmal! Sobald der Stift das Papier berührt, wird er dunkler, und was dann aus dem Bleistift ’rauskommt, ist wie Flüssigkeit, sehr schön, männlich-fruchtbar! Es soll ein ganz weißer Körper sein, darunter sind die Knochen spürbar — glänzend marmorn — ein Körper, der Mann und Frau zugleich ist. Alle sollen meinen Körper haben, auch wenn es Frauen sind. Der Körper ist flach, er geht plastisch in die Landschaft über - jetzt ist da nur noch Raum. Die grünen Dinger kommen wieder, die Fruchtblasen, Äste, grüne Äste und grüne aufgefächerte verschieden geformte Blätter . . . Jetzt bewegt sich der Vorhang! Entsetzlich, das macht furchtbare Angst. Das ist kein normaler Vor­gang mehr, er hat eine ganz andere Bedeutung. Aber zugleich unheimliche Lust! (Sie schließt die Augen.) Blauer Himmel, Wald! Die Wand ist farbig umrändert. Ich hab’ ein rotes Gesicht. Alles relativiert sich, was vorher als Ganzes da war, ist nur noch ein Teil.« 12.45 "Ich sehe bei geschlossenen Augen ottonisch-gotische Ornamente — wie einen Schimmer. Das Papier bewegt sich, hat farbige Ränder, ganz zarte rosa Linien ... Ich mag meine Stimme nicht. Das Fenster steht so unheimlich in den Raum ’rein. Sehr gefährlich! (Lacht lange, kommentiert Blatt 4:) Das ist ein Körper, ja, ich stell’ mir das so vor: Ein schwerer weißer Berg sollte heranwachsen; Bauch, Brust und Popo zugleich, das Fleisch schlechthin. Jetzt ist aber etwas ganz anderes daraus geworden — dieser Arm ist so leicht. Immer kommen große grüne Flächen, dieses ekelhafte Grün. Die Decke ist so widerlich grün, die Lampe schief, der Raum ist ganz klein. Blau dagegen wird unheimlich schön; es wirkt ganz dunkel. Blau war nicht ohne Grund heilig.« 12. jo »Jetzt kommen die Wände auf mich zu. Es gefällt mir gut, einen göttlichen Arm zu zeichnen. Ein bißchen knochig muß er sein.« 13.10 Sie nimmt einen Spiegel, betrachtet sich darin: »Mit der soll ich mich an­freunden? Greulich - ich kann mir gar nicht vorstellen, daß jemand mit der ins Bett geht. Die Optik hinter dem Spiegel ist wirklich .. . greuliche Zähne! So habe ich mir das nicht vorgestellt: Ich sitze mir selbst gegenüber, aber anfreunden kann ich mich nicht mit mir. Ob ich mich wirklich so sehe, extrahieren von daten wie ich mich jetzt sehe? Ich glaube, ich sehe sehr böse aus. Grauenhaft! Sag’ mal, sehe ich wirklich so aus?« 13.30 »So, wie ich mich jetzt sehe, ist überhaupt kein Spiegel dazwischen, sondern ich sehe mich wirklich mir gegenüber sitzen.« 13.50 Sie beginnt Blatt 5. »Ich sehe, daß das nicht gut wird. Ursprünglich wollte ich etwas Sexuelles machen: so ein Gebilde - ein zuvor weibliches Organ, dann einen Penis, dann ein Stüde Fleisch, auf das der Penis trifft . . . Jetzt ist es irgend etwas Birnenförmiges, ein Busen vielleicht, ja, ein Busen. - Immer habe ich das Bedürfnis, einen schweren Körper zu zeichnen. Parallel-Schraffuren machen mich direkt glücklich. Die Tusche wird golden. Meine Hand ist übergoldet. Meine Hand ist ganz leicht, aber meine Ausdrucksweise schwer: sie trifft nie ganz das, was ich sagen möchte.« 14.00 »Aber das Zwergerl da vorne! (Sie lacht auf, betrachtet einen kleinen Punkt:) Alles wird jetzt zu Wurzeln. Es sollen keine Wurzeln kommen, die sind zu eckig! - Man bekommt schon etwas geboten. Die lassen sich nicht lumpen! Ich weiß nicht, ob mir so etwas auch ohne die Droge einfallen würde, aber wahr­scheinlich würde ich’s nicht malen. Höchst sexuell! Sauber! Jetzt wird alles lila. Das Zeichnen gefällt mir, an allen Enden verschwimmt und verschwindet es. Es ist schön, wenn die Feder so tanzt. Die Bildränder lösen sich rechts und links im Unendlichen auf. Aber das Blatt wird mies. Je später es wird, desto mehr Wert lege ich darauf, daß gute Dinge entstehen. Doch es wird nichts daraus. Das Blatt erscheint mir viel zu bunt.« 15.20 Der Versuchsleiter verläßt den Raum. Später beschreibt Gisela Breitling aus der Erinnerung die inneren Bilder bei Blatt 4 und 5, zeichnet dabei weiter: »Fleischmasse, Popo vom Tier - auch Mensch. Drinnen Vagina statt After. Sind jetzt zwei Rücken rundherum, ein Busen und zwei Armstümpfe, oder auch zwei Busen. Penis - wie sieht der aus? Wollen ihn mal rot kolorieren. Er bohrt sich in die zweite Brust — das sieht man aber nicht; es ist koitorisch, promiskuitorisch. Ist aber zugleich exhibitionistisch — noch fordernd, noch nicht befriedigt. Im Hintergrund wieder Meer und untergehende Sonne! Eine entscheidende Vor­stellung ist: das In-sich-hineinschlingen, -hineinschliefen; gleichzeitig ein Aus­gesetztsein - das ist der Mittelteil, über dem hier der rote Penis steht. Eigentlich sollte alles ganz schwarz sein, ist aber gar nicht schwarz geworden. Das Meer ist nur violett! — Gleichzeitig ist das Ganze aber auch eine Frau, die wartet.« Zusammenfassung Wie viele andere Künstler sah sich Gisela Breitling während des LSD-Versuchs vor die Alternative gestellt: Annahme der ästhetisierten Künstlichkeit oder Hinwendung zum Körperbetont-Sinnlichen. Die LSD-spezifische Manipulation mit dem Trend zur Ästhe- tisierung bedeutete für sie eine Herausforderung ihres Wunschdenkens: »Mein Hals besteht jetzt aus zwei Säulen, ich spüre, daß sie mit silberner Flüssigkeit gefüllt sind«, war das erste LSD-Vorstellungsbild, von dem sie berichtete. Ganzheitliches Erleben wird ihr besonders wichtig; sie beklagt den »schönen Schein«. Sehen und Körpergefühl bzw. Wahrnehmung, dann wieder Wahrnehmung und Berührung erscheinen ihr ge­trennt. Kunst verändere zwar nichts, »sollte aber wenigstens Vergnügen machen«, - und sie präzisiert auch, was sie darunter versteht: »Erotisches ist als zentrales Erlebnis ständig in mir - Ästhetik soll nicht in die ästhetische Welt abgetan werden der Körper muß dabei sein.« Fazit: Das Schöne müsse auch körperlich nachzuempfinden sein. Ihre Bilder sind Vorlagen, die komplexe Erlebnisse im Betrachter stimulieren sollen: Sie regen gleichermaßen ästhetische wie auch psychisch-leibliche Vorstellungen an, die aber erst in ihrer kollektiven Wirkung auf den Betrachter ihren Zweck erfüllen. Gemäß dem bei ihr langsam, aber kontinuierlich an Tiefe gewinnenden Rauschgeschehen - in Bereichen des zweiten bis dritten Stadiums - beobachten wir Wandlungsketten ihrer psycho-ästhetischen Ausgangslage. Auf verschiedenen Bewußtseinsebenen präsentiert sich die gleiche psycho-ästhetische Problematik, wobei aber die neuen Erlebnisqualitäten zu neuartigen, verbalen und bildnerischen Aussagen führen. Zunächst bietet sich die durch das LSD in das Ästhetische (bzw. Ästhetisierte) ‘ver-rückte’ Welt als für die Probandin erfreuliche und in sich differenzierte Qualität an. Aber noch fehlt das Greifbare, Fühlbare; sie vermißt die dritte Dimension. Wie in einem Spiegel der Wünsche sind die Bilder flächig; alles, was sie erlebt, ist narzißhafl auf sie selbst bezogen. Es bleibt nur ein lustvoller Reiz an der Epidermis: Ich bin gar nicht ich - sagt sie sinngemäß -, ich bin wie ein Foto. Der letzte Abschnitt des Versuchs ist gekennzeichnet durch eine merkbare Versenkung in das dritte Stadium - was durch das Alleinsein befördert sein mag. Noch tief im Dämmer gibt sie dann einen Kommentar, der die erlebte Symbolik rückübersetzt: sexuelle Stimulation und ihre Darstellung verschmelzen ineinander. 22 Gerhard Hoehme 7920 geboren in Greppin bei Dessau. 19J9 bis 1946 Soldat und Gefangenschaft. 1948 bis 1949 Studium an der Burg Giebichen- stein, Halle, bei Herbert Post; bis 19p: in Halle. 1942 Übersiedlung nach Düssel­dorf, Studium an der Staatlichen Kunst­akademie Düsseldorf bei Otto Coester. Seit 1961 Professur an der Staatlichen Kunstakademie Düsseldorf. »Das Bild ist für mich ein Ding, auch wenn es ein transzendenter Raum ist. Es ist kein komponierter Ausschnitt von der Welt, sondern dinghaft in Heideggers Sinn vom ‘Ursprung des Kunstwerkes’. Es muß abgelesen oder abgetastet werden. Dabei wird und muß der Betrachter sich mehr und mehr in das Bild hineinbegeben und zu einer innigen Kommunikation mit ihm gelangen. Er soll nicht vor ihm bleiben und sich auf das rein optische Erleben beschränken. Da meine Bilder räumlich und psychologisch mehr­schichtig angelegt sind, werden sie sich bei diesem Eindringen immer wieder verändern und neu im Betrachter entstehen.« (Gerhard Hoehme) Einführung in den Versuch Gerhard Hoehmes Erwartung an den Versuch, besonders die Phänomene des ver­änderten Raum- und Zeiterlebens im Hinblick auf seine künstlerische Konzeption zu testen und die Hoffnung auf einen möglichen Erfahrungszuwachs wurden früh ent­täuscht. Die Raumverschiebungen waren verbunden mit dem Bewußtseinsaspekt, wie ein Spielball fremden Einflüssen ausgeliefert zu sein. Diese Ohnmacht, die Wirklichkeit passiv hinnehmen zu müssen, die »ekelhafte Seekrankheit« nicht abstellen zu können, die Todesängste, Nackenschmerzen und die Steigerung der Folter durch überwache Gespanntheit erinnerten ihn an seine Schockerlebnisse als Sturzkampfflieger im Zweiten Weltkrieg. Er hatte sich damals als ausgesetzt im unendlichen Raum empfunden, als Punkt unter Punkten. Zweimal wurde seine Maschine abgeschossen. Im Flugzeug habe es keinen Rückspiegel gegeben, so daß die Angst ihm buchstäblich ‘im Nacken saß’. In kurzen filmartigen Sequenzen spulten sich Reminiszenen daran wirklichkeitsnah ab. Hoehme konnte kaum Einfluß nehmen auf den Ablauf der ihn bedrängenden Ereignisse. Die unerträglichen Körper-Empfindungen blieben vorherrschend. Hoehme über seine Malweise »Aus der Zeit, in der ich Sturzkampfflieger war, stammt das Erlebnis des Raumes, das für mich später auf verschiedenartige Weise künstlerische Bedeutung gewann; vor allem in den veränderbaren Positionen sowohl der einzelnen Raumelemente als auch meiner Person. Geblieben ist von den bedrückenden Kriegserlebnissen immer noch ein gewisses räumliches Sehen, und zwar in einem ganz bestimmten physischen Zustand. Sowohl beim Arbeiten wie auch nachher beim Betrachten der Bilder sehe ich Flächen, Strukturen, Zeichen und Linien räumlich. Sie heben sich deutlich vom Blatt ab und stehen in fast rechnerisch definierbarem Abstand voneinander im ‘Bildraum’. Diese Anordnung ist natürlich variabel, und sie ändert sich auch mit der wechselnden Situation des Betrachters; entscheidend ist aber, daß ich die körperlichen Sensationen bewußt erlebe und sie auch dem Betrachter bewußt machen kann. Bereits wenn ich ein neues Blatt beginne, sehe ich die scheinbar leere Fläche als Raum. Auf der unbestimmten Endlichkeit des Blattes findet die suchende Hand Punkte - Fixpunkte. Dazu findet sich dann das Material, Stift oder Farbe, es entstehen Verdichtungen im Raum. Und jetzt beginnt ein Mal- oder Zeichenprozeß, der von Verstrickungen und Lösungen bestimmt wird. Diesen Raumproblemen bin ich so lange verhaftet, bis das Bild fertig ist: dann aber haben sie ihr Eigenleben eingestellt. Ich kann diesen Prozeß auch rückläufig durch­leben, oder aber das Bild stellt eine Erkenntnisstufe dar, so daß von nun an neue Bereiche ins Blickfeld treten.« Aus dem LSD-Protokoll 12.05 Der Versuch beginnt mit einer geringen Dosis LSD unter normalen Vorbedin­gungen. Am Vortage hatte der Proband beruflichen Ärger, so daß er in der Nacht schlecht schlief. Die erste Stunde zeigt einen durchschnittlichen Verlauf mit den üblichen Reaktionen von seiten des vegetativen Nervensystems. 13.40 »Starke Übelkeit. - Die Bilder werden wellenweise unscharf oder überdeutlich. Alle Flächen erscheinen plastisch. - Das Weiß eines großen neuen Bildes wird so grell wie mit Neon beleuchtet. - Die Personen sehe ich wie Schablonen, flächig.« 13.45 »Die Erscheinungen sind noch intensiver geworden, aber mit jeder Welle kommt ein sehr starker Brechreiz, dazu Übelkeit und ein äußerst heftiger Schmerz in der Magengegend. - Zeichnen ist mir völlig unmöglich. - Die Übelkeit ist ganz schlimm. Wenn die Welle abklingt, glaube ich bewußtlos zu werden. - Ich fühle mich von hinten bedroht, habe Schmerzen im Nacken. - Wenn ich eines meiner Bilder betrachte, erlebe ich Phänomene, die mir aus meinem Arbeitsprozeß wohl- bekannt sind. Einmal bin ich als Figur zentral im Bildgeschehen, einmal außer­halb. - Aber eines ist scheußlich: daß ich jetzt mit jedem Hervortreten von Details oder auch des ganzen Bildes ein wirklich unerträgliches körperliches Mißempfinden habe. - Die Erscheinungen, die das LSD jetzt hervorruft, das Vor- und Zurücktreten von Raumelementen, die Form- und Farbintensivierung, glaube ich fast zu kennen vom Arbeiten, wenn auch

LSD. Die psychedelische

unteren Stufen der ersten Rauschphase präsentierten sich etwas vage und verschwommen Trugbilder mit negativen Eigenschaften. Im Vergleich mit dem Versuch Herbert Schneiders, von dem ebenfalls Eigenbeurteilung und Protokoll sich auf das erste Stadium beschränken, bedeutet der Versuch Frohners die Umkehrung von Schnei­ders euphorischem Positivismus. 6 KurtRegschek Geb. 1923 in Wien, 1939 Kriegsabitur, 1940-43 Soldat, Studium in Paris bis 1931. - Lebt in Wien. Mehrere internationale Preise. Einführung in den Versuch Regscheks künstlerische Welt ist der Versuch einer psychologischen Erhellung seiner Umwelt. Mit den Worten: »Die Wirklichkeit ist phantastisch genug« formulierte er seine Vorbehalte gegenüber dem LSD. In angespannter Konzentration pflegt Regschek eine Landschaft, eine Architektur oder ein menschliches Gesicht »unter die Lupe zu nehmen«. Die Metaphorik macht sich bei ihm nicht so weit selbständig, daß sie sich vom realen Anlaß löst und zum Selbstzweck wird. Aus dem LSD-Protokoll 15.00 Einnahme des LSD. 15.40 »Druck auf Ohren und Augen, bin müde. (Er gähnt.) Wie angetrunken von drei Vierteln.« 16.14 Beginnt das Porträt Richard P. Hartmann. »Fühle mich jetzt nicht aggressiv wie bei allen anderen Drogen. Sehr heiter, das Arbeiten ist hochinteressant.« 16.20 »Erinnere mich an ein Gespräch mit Dir, das kommt jetzt im Bild 'raus. Du hast früher einmal ein Nashorn imitiert, und jetzt hast Du Ähnlichkeit mit einem Nashorn. — Farbeindrücke werden intensiver, auch die Geräusche. Hab’ Lust, ein schönes Bild zu zeichnen. Muß mich nicht dazu zwingen. Die Hand macht nichts anderes als das, was ich will. - Ich spiele mich, arbeite noch nicht.« Beschreibt ein verknittertes Handtuch auf einem Sessel: »Der ganze Sessel ist besetzt mit einem Totenkopf. Hat eine Rüschenhaube auf wie Rotkäppchen. Unten ein verbogenes Nasenbein.« 16.55 »Dein Gesicht ist mir völlig egal, meine Hand ist anders als sonst, macht nicht, was ich will. Nie im Leben habe ich so einen Strich. Alles rinnt davon, habe Schwierigkeiten mit der Proportion, das kenne ich sonst nicht. Alles ist wie Quarkspeise, fließt auseinander, ist sehr weich.« 17.05 »Wo ist die Kontur —, die find’ ich nicht. Ich will keinen Versuch, ich will jetzt zeichnen. - Enorm, daß das keine Konturen hat. Kann alles möglich sein, aber, auch alles woanders. Trotzdem will ich keine Versuchsbilder zeichnen. - Ich mache jetzt wieder etwas, was ich sonst nie mache. Unwiderstehlicher Zwang zu erzählen. - Jeder Satz wie in Wolle gebettet.« 17.18 »Jetzt kommt auch mein Stift wieder unter Kontrolle. Da ist’s natürlich falsch; das wird ein markiger Bauer, so ein ‘Sepp Hilz’. Nur gut, daß nicht ich es ge­macht hab’. (Lacht sehr herzlich.) Das wird ja ein ganz knorriger Hartmann. Ich mach’ doch sonst nie solche Krakeln mit so großen Strichen.« 17.35 »Gefällt mir trotzdem nicht, da ich hilflos bin. Hab’ immer draufgezahlt, wenn ich hilflos war. - Wird ein gutes Ding. Ich halt’ mich sonst sehr in Disziplin, aber jetzt bin dateneingabe ich von einer nie gekannten Gelöstheit. Ich muß aber reden dabei, sonst gehe ich unter. Kann mich sehr über mich lustig machen. Schlüpfe aus der Haut und lache über den Trottel. - Das wird ein gutes Bild; bin nur neugierig, ob es wirklich gut ist oder ob ich’s nur so sehe.« 17.52 »Was mich interessiert; daß hier einer den Hartmann zeichnet, und das bin nicht ich.« 18.20 »Das einzige, was mich narrisch stört und richtig ärgert, sind die Farben. — Du schaust sehr mystisch aus, sehr grün, aber so siehst Du alle Tage für mich aus, auch um 9 Uhr in der Früh’ ohne LSD. - Das Zeichnen empfinde ich jetzt wie eine akrobatische Nummer, die bestellt ist. - Ich hab’ keinen Gusto zum Malen.« Zusammenfassung Unter LSD wird ihm, wie er sagt, der »Augenblick zur Ewigkeit«, eine Wirkung, die Regschek mit der des ‘Heurigen’ vergleicht. Zeichnen zu müssen, empfindet er als Zu­mutung, als solle er eine akrobatische Nummer ausführen. Er findet plötzlich und erst­malig Zugang zu einer rein ornamental ausgerichteten Malerei ähnlich der ostasiatischen Kunst. Regschek erklärt, daß er im wahrsten Sinne des Wortes ‘verrückt’ (eben von seinem gewohnten Standpunkt weggerückt) gewesen sei. LSD verwirre und betäube seine Sinne nicht, sondern ver-rücke sie nur. 7 K. F. Dahmen Geb. 1917 in Stolberg bei Aachen, ab 1931 Besuch der Kunstschule Aachen bis zur Schließung 1933, dann Lehre für ange­wandte Grafik. 1938-43 Kriegsdienst und Gefangenschaft. 1964 Gastdozent an der Kunstschule Bremen. Erster Internationa­ler Kunstpreis der Schweiz, Lausanne (1939) und Karl-Ernst-Osthaus-Preis der Stadt Hagen (1966). Seit 1963 Professur an der Akademie der bildenden Künste in München; lebt seitdem in Niederham (Chiemgau) und in München. Über meine Arbeit (K. F. Dahmen) »Die ersten Versuche, das dreidimensionale Element in meine Bilder einzubauen, liegen im Jahre 1954- Damals war der Begriff ‘objet trouve’ im Gespräch. Man betrat schon bebautes Gelände, denn die Väter der Collage waren längst in der Kunstgeschichte autorisiert und berühmt. Einige Jahre später, bei der Arbeit an meinen reliefierten terrestrischen Bildern, lag es auf der Hand, daß ich die Räumlichkeit und Form mehr und mehr von der optischen Illusion der Farbe loszulösen bemüht war, indem ich mit gefundenen Objekten kompo­nierte, um meiner Bildersprache einen stärkeren Ausdruck zu geben. Die Farbe hatte nur noch verbindende und ästhetische Funktionen. Die Tatsache, daß es mir viel Freude macht, mich in plastischen Experimenten manuell zu betätigen, wo Pinsel und Palette zeitweise durch Hammer und andere Werkzeuge abgelöst werden, veranlaßte mich außerdem immer wieder zu dieser Arbeit, angefangen bei den großen Holzcollagen um 1956 über die Papiercollagen, Assem- blagen bis zu den aufgeleimten und -genagelten Objekten. Diese ‘Kästen’, von einer Holzleiste umschlossen, mit einer Glasscheibe versiegelt, eingemauert, sind introvertierte Gebilde. Manche Betrachter empfinden das Glas als Hindernis, Sperre, denn oft hemmt die Spiegelung den Eindruck, mystifiziert, und ich weiß nicht, ob sie gut ist oder zu sehr dem Effekt dient, indem sie romantische Gefühle von sakraler Weihe assoziiert (Bildikonografie). Die neueren Bildmontagen (1965-66) sind eine authentische Folge meiner Material­bilder. Auf diesen Bildern wird das Geviert der Fläche durch die Erhöhung einer zweiten oder dritten Leinwand, zum Teil als vorgearbeitete Einzelstücke, in einen neuen Real-Raum versetzt. Innerhalb der gestuften Fläche erhebt sich, oft von einem der Bildränder ausgehend, die plastische Aktivzone. Die Leere der anschließenden, nur von knappen Zeichen oder Richtungsbahnen unterbrochenen Bildfläche dominiert. Durch diese kompositorische Aufteilung von Plastik und Großfläche entsteht eine gespannte Raumdialektik. Die Ansammlung aus fabrizierten, aber nutzlos gewordenen Dingen wie alten Ofenkniestücken, Autoreflektoren, Schnürvorrichtungen, wachsge­tränkten Päckchen - Gebrauchsgegenständen, aus der Konsumwelt entlassen - bildet die Aktivzone von oft bedrohlicher Aggressivität. Bei aller Strenge der Bildkonzeption versuche ich, die Poesie, die den Fundstücken durch das Alter innewohnt, zu erhalten, und die bewußten Störungen und Hinter­gründigkeiten meiner früheren Bilder will ich nicht ausschalten. Gute Bilder schließen Widerstände, Bedrohung, Brutalität nicht unbedingt aus, gleich dem Alltag, der voller Störungen verläuft, so wie ich glaube, daß unsere Welt sich nicht nur in der Langeweile einer perfektionierten Muster- und Rastergeometrie erschöpft. Der Bildraum bleibt umschlossen, mittels einer breiten Leiste wird das Objektbild selbst Objekt und tritt als Kasten, als ‘nutzloses Inventar’ in eine Funktion der umgeben­den Architektur. Es soll dem bewohnten Interieur neue Raumspannungen verleihen. Protokoll 11.00 Einnahme des LSD. 11.40 Rascher Einbruch von starken vegetativen Beschwerden wie Übelkeit, dem Gefühl von Seekrankheit, Kopfschmerzen, die auch während des gesamten Ver­suchs latent vorhanden bleiben. Alle Bemühungen des Versuchsleiters, eine positive Einstellung zum Versuch oder zu einer spezifisch bildnerischen Ent­deckung im Laufe des Versuchs zu provozieren, schlagen fehl. So schien es am besten, den Probanden sich selbst zu überlassen, seiner Prüfung der Umwelt bei völligem In-sich-Versunkensein, dem Spiel mit seinen Hunden oder der Zu­wendung zu den inneren Erlebnissen, über die er allerdings während des Ver­suchs wenig Instruktives mitteilen konnte. Als gewisse Belastungen traten häusliche Spannungen und ein unerwarteter Besuch hinzu. Kurz nach Abklingen der spezifischen Erscheinungen gab Dahmen einen Bericht auf Tonband, aus dem wir auszugsweise zitieren. Vorherrschend waren emotionale und optische Veränderungen, rasch wech­selnde Bilder auf dem inneren Bildschirm, »deren Geste aber stark von meinen Vorstellungen und Gefühlen beeinflußt wurde. Auffällig dabei eine eigenartige Farbmischung - wenn ich z. B. ein Gelb vor mir hatte und ich strich mit einem Rotstift darüber, so sah ich im Moment der Berührung schon Orange, in farbiger Übersteigerung und in Form von Blasen, die hervorgluckerten. - Bei der Be­trachtung des Raumes traten nebensächliche Raumwerte, etwa ein heller Schat­ten, optisch gleichwertig neben den Raumkörper selbst. Das habe ich als faszi­nierend empfunden. Dennoch war das Ganze wie eine Betrunkenheit; es gab so komische Verzer­rungen und bizarre Bewegungen aller Gegenstände. Ein endloser Film mit immer neuen Überflutungen und Uberspulungen und neuen Blenden. Zu dieser Verfassung paßte die ‘Leierkastenmusik’ aus Amsterdam, die wir auf den Plattenteller gelegt hatten, recht gut. Aber erstaunlicherweise habe ich sie gar nicht wahrgenommen; Musik und Sprache gehörten nicht mehr zu mir, standen irgendwo außerhalb im Raum, wie ein Echo. Meine Sprache schien nicht mehr aus meinem Munde zu kommen. Ganz anders war das Fühlen — das Tiefdruckpapier war von unglaublicher Modulation, stofflich einmal sogar über­steigert bis zur Landschaft. Das Haptische (Ertastete) in die Zeichnung

Tuesday, 5 January 2016

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